電影《刺殺小說家》海報(bào) 資料圖片


                                      電視劇《漫長的季節(jié)》海報(bào) 資料圖片


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        近年來，影視劇如何加強(qiáng)文學(xué)性成為業(yè)界探討的新焦點(diǎn)。在影視創(chuàng)作中，我們看到越來越多文學(xué)作品閃亮的身影。 影視創(chuàng)作者對文學(xué)的借鑒使用不再局限于小說，也囊括詩歌、散文等看起來與影視距離相對較遠(yuǎn)的文體，比如《長安三萬里》中的唐詩，《漫長的季節(jié)》《人世間》《微暗之火》中的中外現(xiàn)代詩，《我的阿勒泰》中的散文等。創(chuàng)作思路也突破以文學(xué)作品為中心并強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于原著的傳統(tǒng)改編思路，將文學(xué)視為一種創(chuàng)作資源，以更靈活的方式運(yùn)用于影視創(chuàng)作中，為創(chuàng)作帶來靈感，形成助力。

  文學(xué)的個(gè)人化視角讓人獲得沉浸觀感

  不同于影視的集體創(chuàng)作，文學(xué)創(chuàng)作大多屬于個(gè)人創(chuàng)作。所以，個(gè)人化視角成為文學(xué)性的一大特質(zhì)。作家將自身的體驗(yàn)感受放在創(chuàng)作的重要位置，對細(xì)節(jié)格外關(guān)注。雖然讀者身處不同歷史文化語境，可能對某一領(lǐng)域感到陌生，但文學(xué)作品凝結(jié)在細(xì)節(jié)中的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)講述卻能跨越時(shí)空，讓人感同身受、產(chǎn)生共鳴。李娟的散文集《我的阿勒泰》就是這樣帶讀者走進(jìn)阿勒泰的。“在庫委，我每天都會(huì)花大把大把的時(shí)間用來睡覺。——不睡覺的話還能干什么呢？躺在干爽碧綠的草地上，老睜著眼睛盯著上面藍(lán)天的話，久了會(huì)很炫目很疲憊的。而世界永遠(yuǎn)不變。”“我們第一次隨轉(zhuǎn)場的牧民來到沙依橫布拉克夏牧場的那一年，剛剛一下車，就對這里不抱信心了。那時(shí)，這里一片沼澤，潮濕泥濘，草極深。”作者通過視覺、觸覺等通感手法將自己在阿勒泰的生活具象化。

  同名劇集很好地利用散文這一特點(diǎn)，把主人公李文秀的個(gè)人感受通過鏡頭、臺(tái)詞、動(dòng)作等細(xì)節(jié)融入劇情講述。從李文秀剛回到“彩虹布拉克”后與當(dāng)?shù)厣罡窀癫蝗?、出盡洋相，到她在夏日牧場上歡快奔跑，與綠地雪山融為一體，觀眾跟隨著李文秀的視角移步換景，在漏雨的帳篷、當(dāng)泡泡糖吃的松膠、別在頭發(fā)上的小花等豐富細(xì)節(jié)中體會(huì)著李文秀對周遭環(huán)境的感知。在當(dāng)?shù)厝缭娙绠嫷淖匀幻谰?、質(zhì)樸豐厚的人文積淀滋養(yǎng)下，李文秀的感知力與共情力與日俱增，文字也愈發(fā)有靈性，寫作水平不斷提高，文學(xué)理想逐漸豐盈起來，最終從一個(gè)迷茫、膽小的女孩成長為一名勇敢、堅(jiān)定的作家。而觀眾也從她的成長中領(lǐng)悟了李娟散文試圖傳達(dá)的人生智慧：生命的開闊，在于找尋到精神的棲息地、靈魂的歸屬地。

  文學(xué)浸潤的情節(jié)更能探尋思想深度

  文學(xué)的一大優(yōu)勢，是能更好地探索心靈世界、挖掘思想深度、提升精神高度。《電影化的想象——作家和電影》一書中指出，電影再現(xiàn)事物表象的能力可能是無與倫比的，然而在需要深入人物的復(fù)雜心靈時(shí)，電影就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如文學(xué)施展自如了。近年來，影視創(chuàng)作自覺借用文學(xué)作品中具有深意的內(nèi)容，以提升自身藝術(shù)品質(zhì)、拓展思想格局。

  《漫長的季節(jié)》中，詩歌《漫長的》多次出現(xiàn)。“打個(gè)響指吧，他說/我們打個(gè)共鳴的響指/遙遠(yuǎn)的事物將被震碎/面前的人們此時(shí)尚不知情。”這首詩由劇中人物王陽創(chuàng)作。他當(dāng)時(shí)青春年少，看似積極陽光，詩中的話語卻暴露了其悲觀傷感的心境。他父親，正值盛年、意氣風(fēng)發(fā)的王響并不理解這首詩的內(nèi)涵，還以稍顯淺薄的輕喜劇腔調(diào)念誦著。那場景表面上溫馨自然，卻暗藏著兩代人在時(shí)代巨變下產(chǎn)生的心理隔膜。王陽意外過世多年后，老邁的王響以喑啞噪音再度誦讀此詩。那一刻，父親終于讀懂了兒子，兩代人實(shí)現(xiàn)了和解。詩歌內(nèi)容既像劇情的預(yù)言，又如令人難忘的回響，使作品的精神境界得以升華?！段抵稹芬泊罅空饕姼瑁瑥陌埠諣?middot;岡薩雷斯的《遺忘里的死亡》，到羅伯特·弗雷斯特的《未選擇的路》，每首詩都是男女主人公周洛和南雅情感波動(dòng)的寫照。一開始，周洛發(fā)現(xiàn)南雅看過一本描寫愛情的詩集，誤解她是“放蕩”女子。后來隨著周洛讀懂那本詩集里的詩，逐漸理解了南雅，走進(jìn)她的內(nèi)心世界。作品以詩歌作為兩人心靈溝通的媒介，引領(lǐng)觀眾在了解這段愛情生發(fā)成長的過程的同時(shí)，思考“何為人生價(jià)值、生命意義”的命題，為愛情敘事打開了更大思想空間。

  再如，李娟在寫作《我的阿勒泰》時(shí)，試圖揭示一些具有普遍性的生活意義和人生啟示。當(dāng)這些內(nèi)容融入影視創(chuàng)作，就賦予了劇集一種深廣的精神氣質(zhì)。這一點(diǎn)在媽媽張鳳俠的塑造上表現(xiàn)得尤為突出。這個(gè)人物在散文中具有遼闊灑脫的浪漫氣質(zhì)，李娟描寫她時(shí)總是與無邊無際的“荒原”意象聯(lián)系在一起。比如媽媽想到的過年主意居然是散步，而且要穿過村子進(jìn)入荒原，去到最遠(yuǎn)的，遠(yuǎn)得從未去過的地方看看。除夕夜，她又站在雪地里仰著頭，在四面八方茫茫無際的荒野沙漠，看著煙花不顧一切地?fù)]霍著有限的激情。劇集進(jìn)一步放大張鳳俠這種性格特質(zhì)，通過在轉(zhuǎn)場夏牧場時(shí)非要繞道仙女灣小道以祭奠亡夫，被男朋友高曉亮欺騙拋棄后依然笑對生活，發(fā)現(xiàn)高曉亮等人挖假蟲草、破壞草原后屢次警告制止等情節(jié)，建構(gòu)起善良灑脫，堅(jiān)忍頑強(qiáng)，既不內(nèi)耗自己，也不苛求生活，坦然面對苦難，勇敢面對人生的形象，回應(yīng)觀眾對浪漫情感、自由生活、理想人格的想象，使人產(chǎn)生心靈被治愈、思想受啟迪、精神得指引的觀賞感受。

  文學(xué)以藝術(shù)新身份在全媒介時(shí)代獲得新生

  近年影視創(chuàng)作還出現(xiàn)一個(gè)有趣現(xiàn)象，即以文學(xué)家為重要角色，比如《刺殺小說家》《我的阿勒泰》等。這也是影視創(chuàng)作探索提升文學(xué)性的一種