《走走停停》:以還鄉(xiāng)逃避倦怠,抑或作為救贖
2024-06-17 15:55 來源:光明網(wǎng)
    作者:周才庶

  電影《走走停停》在端午假期全國公映前,已經(jīng)在第十四屆北京國際電影節(jié)上獲得了最佳影片、最佳編劇、最佳女配角三個獎項。至于它能否經(jīng)得起市場考驗,則由近期的票房來檢驗。導(dǎo)演對影片的定位是“生活流喜劇”,也有觀眾認(rèn)為,這部帶著一點“喪文化”的影片整體是輕盈的、治愈的。影片男主角吳迪(胡歌 飾)在北京混了十年,一事無成,潦倒還鄉(xiāng)。在破舊逼仄的空間中,他重新開始與父母、妹妹相處,又遇到了高中同學(xué)馮柳柳(高圓圓 飾),嘗試重啟電影事業(yè)。這樣一部電影,其中暗合了近年的各種社會話題:逃離“北上廣”“返鄉(xiāng)青年”,與之相伴隨的可能,是“內(nèi)卷”或“松弛”,“堅守”或“離開”。


                                                       電影《走走停?!泛?/font>

  吳迪和女朋友在電影院看電影,觀眾不時發(fā)出愉快的笑聲。這部影片至少剽竊了吳迪所寫的六個橋段。吳迪走出影院,覺得自己是個人才,寫的東西引起了觀眾共鳴,即便影片實際上并沒有他的署名和參與。他的女朋友則是另一番滋味,幡然醒悟:哦!曾經(jīng)以為的潛力股尚未飛黃騰達(dá),卻已年屆四十。女朋友揚長而去,吳迪處理掉北京租住的房子,拖著三個行李箱,回到家鄉(xiāng)。

  回鄉(xiāng)之后的吳迪仍然帶著一份虛榮與裝腔作勢。在藥店前免費領(lǐng)雞蛋的老年人隊伍中,他顯得鶴立雞群,卻被老同學(xué)馮柳柳一眼認(rèn)了出來。他說自己最近在GAP當(dāng)中,正韜光養(yǎng)晦呢。同學(xué)說,下次參加聚會啊。他說,我不一定有空啊。馮柳柳在地方電臺拍攝紀(jì)錄片,意識到老同學(xué)吳迪正好代表了一個群體——返鄉(xiāng)人員,認(rèn)為對這批回流的中青年進行記錄,是一件頗有意義的事情。馮柳柳的領(lǐng)導(dǎo)看了部分樣片,判斷吳迪這個人物并不具備積極向上的感染力,認(rèn)為這個紀(jì)錄片沒有太大價值。馮柳柳努力發(fā)掘紀(jì)錄片主角的積極價值,鼓勵吳迪將自己創(chuàng)作的劇本拍成電影。于是,一個簡易的攝制團隊開始了粗陋而有趣的拍片歷程。

  這部電影中包含了三層敘事框架與畫面影像:第一是吳迪的劇情片拍攝現(xiàn)場,第二是馮柳柳的紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場,第三是影片自身的拍攝角度。前兩層敘事之間存在互文關(guān)系,偶爾對峙,偶爾呼應(yīng)。我們在互文中看到吳迪殘存的斗志與家庭的溫情,也看到馮柳柳突然介入的反諷——吳迪,你能不能別那么裝???同一空間內(nèi)兩個拍攝現(xiàn)場的交鋒,讓人看到拍與被拍之間被解構(gòu)的真實性。

  在三層框架中,大多數(shù)敘述是平淡無奇的。置身電影院,我恍惚覺得自己在看一集家庭劇。當(dāng)然,影片也突出了一些搞笑片段與喜劇色彩。比如,由金靖飾演的吳迪的妹妹這一角色就很有喜感,這位彪悍的出租車司機用許多金句揭示了吳迪“廢柴”“脆皮”的一面。再如,吳迪帶著拍攝團隊“浩浩蕩蕩”地進入公園拍攝,卻被保安大叔攔在了門口,喝道:“你們寫申請了沒?沒申請可不能在這里拍攝啊。”吳迪好像突然習(xí)得了人情世故,給保安遞煙打火,還邀請保安來客串一把。眼看著討好成功,在送煙的推搡中他竟使保安噗通掉落湖中,硬生生制造了一個事故現(xiàn)場。

  影片也渲染了一些煽情段落與溫情色彩。比如,片中的母子關(guān)系總是溫和且寬暢。爸爸并不認(rèn)為是金子總會發(fā)光,他說:“是金子在哪都是金子,是坨屎在哪都是坨屎。”要知道,用四川話說出“是坨屎”,那種恨鐵不成鋼的怨怒真是既接地氣又解氣。媽媽則認(rèn)為,兒子回來也挺好,至少還能幫她拎菜,而且成功的人生不應(yīng)該被定義。媽媽用實際行動支持兒子工作,也扛下了片中女主角一職。她在拍片中重拾年輕時的夢想,卻在拍片時驟然離世。是否只有死亡的敘事策略才能制造極致的憂傷體驗,才能加大作品的情感濃度?我不忍心看到一個可愛的母親突然離去,留下父親的替代背影來完成兒子影片的拍攝。

  績效社會被效率與成果所控制,你應(yīng)當(dāng)完成什么、能夠完成什么,往往有清晰可見的指標(biāo),這形成了無形的規(guī)訓(xùn)與整治?,F(xiàn)代城市中無數(shù)奔忙的個體,既焦慮又緊張。當(dāng)一些個體感受到努力的徒勞,承認(rèn)自己的無能為力,或許會被迅速邊緣化。那么,這樣的我們應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對其中的傷害與磨難?

  影片以平淡的生活敘事回應(yīng)了社會議題,較為完整地講述了中年的停滯階段,也試圖為逃離大城市的人們探尋現(xiàn)實的另一種選擇,可是,影片最終遁回了家庭的狹小空間。這種逃離,意味著抵抗還是絕望,意味著潦倒還是灑脫?這部電影在應(yīng)對現(xiàn)實議題上做到了“治愈”,卻遠(yuǎn)離了“深刻”。它討好了需要慰藉的靈魂,卻喪失了有效反思的鋒芒。吳迪作為倦怠中年人的代表,并沒有為大眾探尋到出路。他在北京喪失了愛的對象,也喪失了創(chuàng)作的力量,退守到四川小城,除了表現(xiàn)出虛假的松弛感,并沒有帶來更長遠(yuǎn)的情緒價值和思想內(nèi)涵。

  最終,吳迪承接了妹妹的工作,成為了一名出租車司機。堵車路途中,他偶遇越野車上的馮柳柳一家人。副駕上的馮柳柳與駕駛座上的吳迪,知道彼此的相遇,卻不曾對視一眼。這一天結(jié)束,吳迪打開了電腦,寫下《走走停?!返念}目,寫下“第一幕”,再次重操舊業(yè)——寫劇本。這算是一種自我救贖嗎?脫不下的長衫與拾不起的夢想,最令人痛苦。這真是一個蒼白無力又別扭的結(jié)尾。

 ?。ㄗ髡呦的祥_大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授)

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