“劇綜開新局·破圈出新意”的話題，新浪微博臺網(wǎng)運(yùn)營總監(jiān)伯莉以分眾化時代如何看待劇綜的角度，對“平臺、題材、用戶、行為”四個方面進(jìn)行了分眾詮釋，并提取出當(dāng)下分眾特點(diǎn)。同時，伯莉還展出獨(dú)家劇綜營銷干貨，聚焦服務(wù)內(nèi)容制作、服務(wù)內(nèi)容宣發(fā)以及服務(wù)品牌營銷，并根據(jù)內(nèi)容類型的不同將宣發(fā)分為：議題場、明星場、互動場。

  優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎分享了“優(yōu)酷劇集工業(yè)化制作的思考與實踐”。今年上半年的爆款網(wǎng)劇《山河令》《司藤》皆出自優(yōu)酷，就爆款劇的打造，謝穎表示平臺看重的有四點(diǎn)：一是選題，即故事內(nèi)核；二是選角，即演員適配；三是制片管控；四是用戶體驗。切忌盲目跟風(fēng)，盡量在與用戶的雙向溝通中，提升用戶體驗，形成良性循環(huán)。

   華人文化助理總裁、華人劇薈總裁李捷文向大家分享了“如何打造網(wǎng)絡(luò)小說IP的爆款劇集”。他總結(jié)出當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說改編主要聚焦在四點(diǎn)：懷舊不如嘗新；盲選不如精挑；關(guān)注全人群不如“討好”原圈；“禁區(qū)”不是玩鬧，必須認(rèn)真對待。

　　分賬劇和分賬電影是如今影視市場的熱門。深耕分賬劇和分賬電影領(lǐng)域的映美傳媒創(chuàng)始人、CEO吳延針對“分賬影視的進(jìn)階之路”展開演講。吳延認(rèn)為，要打造頭部分賬作品，不應(yīng)該盲目加碼制作成本，而應(yīng)該花更多時間提升創(chuàng)作成本，回歸內(nèi)容創(chuàng)作本身的邏輯。

  骨朵傳媒創(chuàng)始人王蓓蓓總結(jié)提煉了2020年劇集、綜藝、網(wǎng)絡(luò)電影和演藝市場關(guān)鍵詞，并對當(dāng)下影視行業(yè)趨勢進(jìn)行判斷。平臺減少對版權(quán)劇的購買，短劇初現(xiàn)出圈勢頭，大IP、大明星、大組盤時代進(jìn)入尾聲。而劇集的集數(shù)正在減少，制作速度和質(zhì)量需要不斷提高。市場上，長視頻與中短視頻之爭是當(dāng)下的熱點(diǎn)。短視頻平臺外圍包抄，版權(quán)戰(zhàn)打響。加之中、短視頻入局網(wǎng)綜市場，微短劇成為了影視圈的新戰(zhàn)場。

   此外，峰會還展開了“新爆款，‘劇能作’！這是IP、人設(shè)、作品一并起飛的時代”“影視公司如何抓住機(jī)遇，增強(qiáng)破圈影響力？”“綜藝如何運(yùn)營大IP，搭建衍生價值產(chǎn)業(yè)鏈？”“‘小院線’的破與立”“中視頻和微短劇來了！上車”等五個論壇。

　　峰會現(xiàn)場，骨朵傳媒CEO王蓓蓓和愛奇藝研究院院長葛承志共同宣布骨朵與愛奇藝數(shù)據(jù)戰(zhàn)略合作協(xié)議正式啟動。同時，王蓓蓓提到，骨朵數(shù)據(jù)榜單即將上線微短劇榜單。最新的榜單中，骨朵將率先對單集3分鐘以內(nèi)的微劇進(jìn)行多個維度上的數(shù)據(jù)分享與排行，強(qiáng)化骨朵數(shù)據(jù)在微短劇市場的作用，為微短劇的制作方與觀眾提供更多的參考。(完)

編輯:苑菁菁

來源：中國新聞網(wǎng)