2021年的熒屏，《覺(jué)醒年代》《山海情》《功勛》等高口碑作品在熒屏內(nèi)外掀起主旋律風(fēng)，鑄就多年以來(lái)國(guó)劇最亮眼成績(jī)。主旋律題材進(jìn)入爆發(fā)期的背后，是創(chuàng)作者們放棄常規(guī)創(chuàng)作思路，從真實(shí)的人物和情感出發(fā)，通過(guò)盡可能豐富的戲劇沖突，以極具藝術(shù)表現(xiàn)力的手法，讓歷史課本、時(shí)代報(bào)告里的故事活起來(lái)。以往并不被市場(chǎng)看重的革命歷史劇、脫貧攻堅(jiān)劇、英模劇，在這一輪創(chuàng)作轉(zhuǎn)型中，以全新的樣貌呈現(xiàn)在熒屏上。

　　主角人物塑造去光環(huán)

　　角色越是高高在上，就離觀眾越遠(yuǎn)，貼近現(xiàn)實(shí)、接地氣是今年熒屏主旋律人物的主要特征。年初播出的《山海情》在創(chuàng)作上走鄉(xiāng)土文學(xué)路線，一眾“土味兒”角色的命運(yùn)故事引發(fā)全網(wǎng)熱議。當(dāng)熒屏上強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)的大女主紛紛“撲街”時(shí)，沒(méi)有光環(huán)、沒(méi)有濾鏡的李水花，卻成為這一年中最能彰顯女性力量的熒屏角色。

　　如今，在越來(lái)越多的主旋律作品里，觀眾看到的主角人物是去光環(huán)的。《覺(jué)醒年代》中陳獨(dú)秀登場(chǎng)時(shí)是幾乎流浪漢般的造型，還遭到愛(ài)國(guó)學(xué)生的誤會(huì)和圍攻。劇中的陳獨(dú)秀性格上有剛愎自用的一面，還有封建家長(zhǎng)作風(fēng)，他與大兒子陳延年的性格沖突，是觀眾非常熟悉的中國(guó)式父子關(guān)系，種種“不完美”讓這個(gè)開天辟地的領(lǐng)袖人物多了幾分煙火氣和真性情。

　　《功勛》中，雷佳音扮演的于敏，戴一副黑框圓眼鏡，頭發(fā)雜亂無(wú)章，胡茬橫生，人物形象模糊到缺乏辨識(shí)度，讓人聯(lián)想不到那個(gè)“一聲巨響，驚詫了世界”的中國(guó)“氫彈之父”。故事開頭，科學(xué)家以身許國(guó)，如此壯懷的一場(chǎng)戲卻演繹得風(fēng)輕云淡：路邊餛飩攤，領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)于敏，加入氫彈項(xiàng)目就要一輩子隱姓埋名，家人面前也要做個(gè)“啞巴”，“那是帶到墳?zāi)估锶サ拿孛?rdquo;。于敏悶頭吃餛飩，“不用想了，明天一早就能上班”，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有情感爆發(fā)，一句承諾許下一生，卻勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言。

　　這些為主角人物祛魅的表現(xiàn)手法，不僅跳出了以往宏大敘事高大全式的老路，還通過(guò)欲揚(yáng)先抑制造反差，拉出人物弧光。

　　家庭視角勾連家與國(guó)

　　今年的主旋律佳作不約而同在家庭視角上做文章。《功勛》與以往的英模劇有很大不同，主人公不再是符號(hào)化形象，而是有著真情實(shí)感的平凡人，幾位功勛人物在矢志報(bào)國(guó)的“高光時(shí)刻”之外，他們的家庭故事、情感故事同樣具有直抵人心的力量，劇中一幕幕伉儷情深、兒女情長(zhǎng)令人動(dòng)容?！豆住房倢?dǎo)演鄭曉龍就表示，這部戲八個(gè)單元的劇組有著一致約定：要尊重時(shí)代真實(shí)的邏輯，也要忠于功勛人物生而為人的情感，只有如此，才能拍出老百姓愛(ài)看的作品。

　　作為年度扛鼎之作，《覺(jué)醒年代》中高濃度的家庭情感戲是作品火熱到“出圈”的重要原因。劇中，李大釗和妻子趙紉蘭相濡以沫的情感令人感佩，劇情加入陳獨(dú)秀父子的矛盾線，更是重大革命歷史題材創(chuàng)作的一次成功探索。《覺(jué)醒年代》陳獨(dú)秀父子三人間的沖突并未游離于主線之外，矛盾始于家庭積怨，陷于時(shí)代大思潮中的思想碰撞，終于革命信仰的共同確立，其發(fā)生、發(fā)展、解決的過(guò)程深嵌于作品的主題表達(dá)中，講述的同樣是中國(guó)共產(chǎn)黨成立的必然性。陳獨(dú)秀和陳延年最終是在革命者的肝膽相照中達(dá)成和解，在人物關(guān)系上形成一種更為深沉的情感互動(dòng)。父子三人碼頭相擁一場(chǎng)戲意味豐富，這段時(shí)長(zhǎng)4分多鐘的離別戲是全劇的“淚點(diǎn)”，陳延年、陳喬年的步伐特寫，是陳獨(dú)秀腳步的延伸，隱喻了覺(jué)醒之路接續(xù)向前，畫面疊加兩人犧牲的場(chǎng)景，成為互聯(lián)網(wǎng)上流傳最廣的作品片段，也是熒屏上的年度經(jīng)典鏡頭。打動(dòng)人心的力量來(lái)自于貫穿全劇父子糾葛情感鋪墊后的爆發(fā)，也來(lái)自于一代人尋路的革命與青春、覺(jué)醒與犧牲，在家國(guó)情懷中讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴和心靈共振，注定會(huì)被銘記。

　　把歷史變成人的故事

　　《能文能武李延年》開篇一場(chǎng)文戲是全劇的高光時(shí)刻：戰(zhàn)士小安東顧念親人臨陣脫逃，揭示出人物出國(guó)作戰(zhàn)面對(duì)巨大戰(zhàn)場(chǎng)傷亡時(shí)的心中疑問(wèn)——“我們?yōu)楹味鴳?zhàn)”，而這正是抗美援朝主旋律敘事的題中之義，同類題材對(duì)此多側(cè)重歷史視角的宏觀還原，《能文能武李延年》則把歷史變成人的故事，從普通戰(zhàn)士視角切入，把存在于頭腦中的思想斗爭(zhēng)，外化為一場(chǎng)逃兵事件的沖突，在戲劇張力中對(duì)“為何而戰(zhàn)”做出回答。

　　劇中，王雷飾演的指導(dǎo)員李延年攔下了要處決小安東的連長(zhǎng)，他從小安東的悲苦身世，說(shuō)到戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之情，入情入理地講出抗美援朝就是在保衛(wèi)自己的親人，逃兵事件最終轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)前動(dòng)員。這段長(zhǎng)達(dá)16分鐘的戰(zhàn)斗動(dòng)員戲，臺(tái)詞質(zhì)樸、結(jié)構(gòu)巧妙、張力十足、以情感人，沒(méi)有絲毫冗長(zhǎng)沉悶之感，呈現(xiàn)出震撼人心的藝術(shù)感染力。拍這場(chǎng)戲，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧煞費(fèi)苦心，他在開機(jī)前告訴王雷第一天就拍，實(shí)拍卻隔了多日，“第一天王雷的臺(tái)詞表演也沒(méi)問(wèn)題，但我就想讓他每天都在心里過(guò)這場(chǎng)戲，我只要不拍，他就不能丟，天天都得練一遍。”毛衛(wèi)寧說(shuō)，最終這段表演一氣呵成，現(xiàn)場(chǎng)很多人都哭了，都被王雷的戲帶進(jìn)去了。同樣能感受到這份心靈撞擊的，還有劇集播出時(shí)電視機(jī)前的觀眾。

　　見(jiàn)人見(jiàn)故事見(jiàn)沖突

　　電視劇打動(dòng)人心的力量，在于尊重藝術(shù)規(guī)律，好作品把精神主旨“藏”于故事、人物的沖突中，“藏”得越深，就越能讓人在潛移默化中明白道理，接受觀念。

　　同為主旋律熱門題材，今年播出的《掃黑風(fēng)暴》《突圍》都留下了遺憾，前者陷入草草收?qǐng)龅?ldquo;爛尾”爭(zhēng)議，后者在表達(dá)上間歇性“生硬”，兩部大熱劇集未能成為口碑之作，就在于作品中的故事、人物沒(méi)有完成藝術(shù)創(chuàng)作的既定貫穿，當(dāng)主題表達(dá)不再是藝術(shù)加工后的“腹語(yǔ)”，而是跳出故事風(fēng)格、人物性格，異化為一種專題片式硬邦邦的語(yǔ)態(tài)時(shí)，就打斷了觀眾藝術(shù)感受的過(guò)程，效果就會(huì)打折扣。

　　縱觀今年的優(yōu)秀主旋律作品，在人物塑造、敘事手法上都有了大幅提升，比如主角不刻意拔高，而是要見(jiàn)真人，故事不能光有事件，還要見(jiàn)沖突。這些都顯示出創(chuàng)作者突破慣性思維、跟上觀眾審美的努力，熒屏主旋律創(chuàng)作也由此開啟新的創(chuàng)作模式和表達(dá)空間。本報(bào)記者 邱偉

　　業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)

　　行業(yè)翹楚大集結(jié) 主旋律劇變好看

　　楊文山（電視劇文化研究者）

　　主旋律劇變得好看了，核心是被市場(chǎng)看好的優(yōu)秀創(chuàng)作人才和團(tuán)隊(duì)參與到主旋律劇集的創(chuàng)作中來(lái)，像正午陽(yáng)光、鄭曉龍帶領(lǐng)的8個(gè)創(chuàng)作組、張永新團(tuán)隊(duì)等。“拍什么”其實(shí)沒(méi)有太大突破，“怎么拍”可以有更多延展，目前所謂的“新主流劇”都比較重視故事的影像化呈現(xiàn)，這一點(diǎn)也是主旋律劇觀感提升的重要途徑。還有就是演員搭配，以往同類作品可能看重主角表演，但戲是高手過(guò)招碰撞出來(lái)的，《覺(jué)醒年代》《山海情》《功勛》這幾部劇的演員搭配都很不錯(cuò)，也就是說(shuō)主旋律劇的演員配置應(yīng)該和商業(yè)劇持平，甚至優(yōu)于后者。

　　主旋律題材最大的限制是戲劇性不足，但還是可以有提升之處，比如擴(kuò)寬社會(huì)、歷史表現(xiàn)層次，深入挖掘人物與故事內(nèi)涵。以《功勛》為例，基本突破了過(guò)去的“英模劇”模式，平均水準(zhǔn)都很高，其中《袁隆平的夢(mèng)》有前史，有社會(huì)關(guān)系，有行為動(dòng)因，已經(jīng)接近標(biāo)準(zhǔn)意義的“人物傳記片”。

　　今年主旋律題材的“出圈”，一方面是商業(yè)劇各個(gè)類型沒(méi)有太顯眼的作品出現(xiàn)，另一方面，這也是宏觀調(diào)控的結(jié)果?！队X(jué)醒年代》《山海情》《功勛》這三部劇都是“理想照耀中國(guó)”主題展播劇，其中后兩部劇是廣電總局命題策劃的重點(diǎn)作品，也是因?yàn)檫@樣，才有了這樣的創(chuàng)作班底，這是成功的重要保障。

　　精品迭出

　　■為慶祝建黨百年，國(guó)家廣播電視總局組織開展了“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣播電視總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年主題作品創(chuàng)作展播活動(dòng)”，多部精品力作于2021年1月1日起陸續(xù)登陸熒屏。

　　■1月12日，《山海情》在五大衛(wèi)視首播并迅速走紅，作品實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材的史詩(shī)性敘述，挖掘了脫貧攻堅(jiān)題材內(nèi)部的地緣美學(xué)密碼。

　　■清明節(jié)期間，上海龍華烈士陵園陳延年、陳喬年墓前很多人獻(xiàn)花，證明《覺(jué)醒年代》切實(shí)影響了當(dāng)代年輕人，顯示出強(qiáng)大的長(zhǎng)尾效應(yīng)，愛(ài)國(guó)主義情緒的提升成為主旋律作品備受認(rèn)可的關(guān)鍵背景。

　　■6月10日，第27屆上海電視節(jié)落幕，黨史題材的《覺(jué)醒年代》和脫貧攻堅(jiān)題材的《山海情》在本屆白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上平分秋色。

　　■12月16日，重大革命歷史題材劇《香山葉正紅》在央視一套圓滿收官。中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)顯示，該劇連續(xù)三周收視率穩(wěn)居全國(guó)榜首，屢創(chuàng)新高，觀眾好評(píng)不斷。

來(lái)源：北京晚報(bào)