廬劇《逐夢(mèng)》圍繞科學(xué)家潘星辰和郭大海夫婦與昔日同窗好友向無(wú)恙之間關(guān)于“未來(lái)”智能機(jī)器人設(shè)計(jì)的故事展開(kāi)。對(duì)潘星辰、郭大海而言，“打造中國(guó)芯，追逐中國(guó)夢(mèng)”是實(shí)實(shí)在在、艱苦備嘗的行動(dòng)。劇中以演員清麗婉轉(zhuǎn)的吟唱、入情入理的真摯抒發(fā)、充滿(mǎn)人文關(guān)懷的情感和藝術(shù)表達(dá)，細(xì)膩地表現(xiàn)主人公的堅(jiān)定意志和優(yōu)良品質(zhì)，展示了新時(shí)代中國(guó)科研工作者為國(guó)家科技事業(yè)創(chuàng)新開(kāi)拓、忠誠(chéng)奉獻(xiàn)的可貴精神。該劇努力傳遞這樣一個(gè)主旨：只有保持強(qiáng)大的意志和定力，堅(jiān)持自主創(chuàng)新，我們才能加快實(shí)現(xiàn)高水平科技自立自強(qiáng)。

　　用廬劇的形式表現(xiàn)科技題材具有一定的挑戰(zhàn)性，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)才能。該劇體現(xiàn)出導(dǎo)演巧妙的構(gòu)思，運(yùn)用當(dāng)?shù)厝讼猜剺?lè)見(jiàn)的廬韻、廬歌，以富有懸念感的情節(jié)設(shè)置、精湛的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和獨(dú)特的表演形式，實(shí)現(xiàn)科技題材和戲曲形式的有機(jī)融合。在保留和體現(xiàn)廬劇原有要素的基礎(chǔ)上，做到了廬劇唱腔旋律與現(xiàn)代音樂(lè)旋律巧妙結(jié)合。

　　創(chuàng)作者還將現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作理念與傳統(tǒng)的戲曲唱腔設(shè)計(jì)有機(jī)交融，將音樂(lè)劇的某些特征與手段也嵌入其中，背景音樂(lè)糅合了一定的現(xiàn)代搖滾樂(lè)色彩，使該劇的音樂(lè)呈現(xiàn)出既熟悉又陌生之感，令觀眾耳目一新。主題唱段“逐夢(mèng)”，熱情奔放、流暢自如、輕松活潑，音樂(lè)性和節(jié)奏感較強(qiáng)，使戲曲顯現(xiàn)出鮮明的時(shí)代色彩，并以真誠(chéng)熾熱的情感彰顯藝術(shù)感染力。

　　廬劇《逐夢(mèng)》充分運(yùn)用中國(guó)戲曲的寫(xiě)意性和假定性表現(xiàn)手法，完成舞臺(tái)上現(xiàn)實(shí)空間、心理空間和互聯(lián)網(wǎng)空間的切換、疊加、交錯(cuò)和閃回，形成嶄新的舞臺(tái)呈現(xiàn)樣式。在唱腔、念白、動(dòng)作等方面保留傳統(tǒng)廬劇的特色，使演員本身的唱功和形體能力得到淋漓盡致的發(fā)揮。該劇又將充滿(mǎn)科技感的元素自然地融入其間，將現(xiàn)代舞、機(jī)械舞等形式同戲曲表演技巧進(jìn)行別具匠心的“融合”，特別是將符號(hào)化的智能機(jī)器人群舞場(chǎng)面貫穿全劇。在劇中，充分顯示科技題材特性的機(jī)器人，時(shí)而發(fā)揮道具的功能，時(shí)而作為環(huán)境的點(diǎn)綴，時(shí)而用作氣氛的營(yíng)造，時(shí)而成為劇作的人物，運(yùn)用得較為妥當(dāng)。

　　科技感，是該劇的又一看點(diǎn)。劇中的主場(chǎng)景是研發(fā)中心辦公室，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)和想象關(guān)聯(lián)的空間，打通了當(dāng)代與未來(lái)的科技通道，又是連接現(xiàn)實(shí)時(shí)空與未來(lái)科研愿景的階梯，有著別樣的意味。舞臺(tái)上3D全息技術(shù)的運(yùn)用、多維和夢(mèng)幻背景的展現(xiàn)，使觀眾沉浸式地體會(huì)科技感。

　　整體看，廬劇《逐夢(mèng)》是一部舞臺(tái)結(jié)構(gòu)新穎、人物造型獨(dú)特、調(diào)度活躍的戲曲作品。通過(guò)這部作品，觀眾可以走近科學(xué)家這個(gè)群體，了解以劇中主人公為代表的科技工作者的堅(jiān)守與奮斗，看到中國(guó)科技事業(yè)的美好未來(lái)。希望下一步，該劇在劇本的打磨修改上多下功夫，使整部戲的戲劇構(gòu)架更趨合理和精細(xì)。



來(lái)源：光明網(wǎng)