這兩部劇都是長期打磨、精益求精的結(jié)果。中國視協(xié)編劇專委會副會長、《繁花》編劇秦雯談到，她從2017年第一次見到該劇導(dǎo)演王家衛(wèi)起，將小說原作改編成劇本的工作進(jìn)行了多年，完成了數(shù)個版本的劇本。而王家衛(wèi)在籌備過程中累積的資料數(shù)量之大和質(zhì)量之高，令她十分驚訝。比如故事發(fā)生地“黃河路”的街景、劇中小道具一張郵票的詳細(xì)情況以及一個配角的前世今生，都被做成一本本小冊子，分享給攝制組各個部門。2021年開機(jī)拍攝后的3年里，秦雯一直留駐劇組，隨時修改劇本，被稱為“沉浸式編劇”。在她印象中，攝制組現(xiàn)場很安靜，所有人時刻待命，沒有人看手機(jī)。攝制組分兩個組拍攝，王家衛(wèi)一個人穿梭兩個組導(dǎo)戲，很少睡覺。

       “如果想做口碑劇，一定要堅持‘長期主義’。”《漫長的季節(jié)》總制片人張娜說。她最初和編劇于小千產(chǎn)生創(chuàng)作一部懸疑劇的想法，是在2017年，中間歷經(jīng)波折，到2021年確定由辛爽執(zhí)導(dǎo)。辛爽花了11個月，和于小千等編劇精心打磨劇本。辛爽要求給12集的劇120天的拍攝期，未果，他就先用自己的片酬補(bǔ)上7天。在張娜看來，辛爽不但有才華，“而且勤奮、認(rèn)真、敬業(yè)。很少有電視劇導(dǎo)演一年只拍一部劇，但辛爽花3年拍了這一部劇”。

       這兩部作品也以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，令觀眾耳目一新。王家衛(wèi)是成功的電影導(dǎo)演，他給電視劇《繁花》打上鮮明的電影烙印，比如以人物為線索的講故事方式以及跳躍、拼接、閃回等手法在劇中大量運(yùn)用?！堵L的季節(jié)》被辛爽定位為生活懸疑劇，懸疑線和生活線交織，開篇以強(qiáng)烈的生活感、幽默感引入，娓娓道來，后面逐步升級，進(jìn)行節(jié)奏變化和創(chuàng)作方法的調(diào)整。“這部劇順著故事節(jié)奏和人物情緒進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換，并不完全采用傳統(tǒng)電視劇的線性思維，創(chuàng)新了講述方式。”于小千說。

       《漫長的季節(jié)》和《繁花》在題材、類型等方面有很大的不同，但它們都引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。“我們要堅持做好內(nèi)容，不要低估觀眾，擔(dān)心他們看不懂或者不識貨。”張娜說，來自新西蘭、澳大利亞、美國等國家的觀眾告訴她，《漫長的季節(jié)》在海外華人中口碑非常好。

        作為這兩部劇的制播單位，騰訊視頻總裁孫宏志介紹，平臺獲得的數(shù)據(jù)表明，短視頻崛起、平臺推出倍速觀劇等措施之后，觀眾對作品信息密度的要求更高，審美也在提升，不少用戶只看最頭部的劇，尤其是在手機(jī)端看劇的用戶，不愿意花10分鐘以上看質(zhì)量平平的劇。“編劇要給觀眾明確的看點(diǎn)，一部劇的開頭應(yīng)該很吸引人；更重要的是，編劇不能封閉在自我世界中寫作，要做社會觀察和實(shí)地調(diào)研，更廣泛地接觸不同人群。”他說。

       劇本是一部作品成功的必要條件。國家廣電總局電視劇司司長高長力表示，《漫長的季節(jié)》《繁花》都是現(xiàn)實(shí)題材，期望業(yè)界進(jìn)一步關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，讀萬卷書，行萬里路，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義之作讓觀眾看到希望和夢想就在前方。