近幾年，“她綜藝”呈霸屏態(tài)勢(shì)。龐大的女性用戶群體是“她綜藝”火爆的基礎(chǔ)要素，同時(shí)也是女性自我意識(shí)覺醒的重要表征。“她綜藝”，在一定程度上打破了傳統(tǒng)單一的女性審美和性別刻板印象，女藝人的價(jià)值更投射于女性自身，拓展了女性的群體表達(dá)，但也存在議題同質(zhì)化，內(nèi)卷嚴(yán)重等問題。要建立女性主體認(rèn)同的價(jià)值觀，“她綜藝”應(yīng)敢于嘗試觸碰硬核議題，真正呈現(xiàn)女性生活中的困境。
  “她綜藝”是指以女性為綜藝節(jié)目主角，從女性視角出發(fā)，圍繞女性的生活、工作、情感、社交等話題展開討論而量身定制的綜藝節(jié)目，以折射當(dāng)下社會(huì)中女性的世界觀、價(jià)值觀和人生觀，主要集中為棚內(nèi)競(jìng)賽與真人秀。近幾年，“她綜藝”（ 也被稱為“女性向綜藝”）呈現(xiàn)霸屏態(tài)勢(shì)。就受眾群體的屬性而言，女性本身對(duì)綜藝節(jié)目的內(nèi)容消費(fèi)就大于男性，女性群體本身又具有強(qiáng)大的品牌轉(zhuǎn)化能力，根據(jù)《女性綜藝數(shù)據(jù)研究報(bào)告》，女性用戶在綜藝節(jié)目的收視群體中占比高達(dá)56%，這一數(shù)據(jù)在“她綜藝”節(jié)目中的比重提升至87%，這是“她綜藝”火爆的基礎(chǔ)要素，同時(shí)也是女性自我意識(shí)覺醒的重要表征。本文試圖從最近兩年新開播的“她綜藝”節(jié)目入手，探尋“她綜藝”為何異軍突起，在發(fā)展中又遇到了怎樣的創(chuàng)作瓶頸。

超越男性“凝視”，女性話語權(quán)力的彰顯

“她綜藝”是“她時(shí)代”綜藝節(jié)目創(chuàng)作中的縮影。在傳統(tǒng)的社會(huì)性別文化中，女性綜藝節(jié)目絕大多數(shù)聚焦在美容或時(shí)尚領(lǐng)域。新興起的“她綜藝”，打破了這樣的單一審美和性別刻板印象，比如在女藝人生活體驗(yàn)秀節(jié)目《偶像來了》中，寧靜就表示“一旦導(dǎo)演不能說服我，我會(huì)發(fā)脾氣”；在全女性脫口秀節(jié)目《聽姐說》中，王子文首次澄清自己苦戀六年的傳聞，還在脫口秀表演中自曝身高、自嘲臭臉。這種叛逆女藝人的人設(shè)，超出了以往公眾對(duì)女明星或知性或溫柔的傳統(tǒng)認(rèn)知。

克萊馬瑞在論述“性別話語”時(shí)指出：“社會(huì)權(quán)力的安排在很大程度上嵌入語言，在語言所創(chuàng)造的世界中，女性的聲音受到極度的壓迫，因此在表達(dá)上更趨向于非語言形式。”所以，以往綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的女性主要定型在表演性展示，而其敘述性性格呈現(xiàn)和分析性觀點(diǎn)輸出不足。作為“30+”女團(tuán)成長(zhǎng)的某綜藝節(jié)目，完全超越了男性“凝視”， 日常訓(xùn)練和小考的練習(xí)區(qū)、途中車內(nèi)空間以及住宿空間內(nèi)出現(xiàn)的大量對(duì)話，呈現(xiàn)了女性間的聯(lián)盟、信義和擔(dān)當(dāng)。代表“男性群體”的主持人黃曉明、代表“社會(huì)秩序”的導(dǎo)演組以及代表“評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)”的三位資深制作人本身都是具有權(quán)力地位的，但其權(quán)力始終被女藝人的反叛性格和毫不掩飾的觀點(diǎn)所消解。女藝人的價(jià)值不再投射在男性身上，而是投射于女性自身。

表達(dá)群體的拓展與延伸，傳播獨(dú)立觀點(diǎn)

姐妹關(guān)系（Sisterhood），又被稱為“姐妹情誼”，是西方女性主義思潮中帶有濃厚政治意味的理論術(shù)語。“姐妹情誼”是西方文學(xué)中的重要主題，其目的在于共同反抗父權(quán)制，號(hào)召所有女性，不分種族、階級(jí)、性別差異團(tuán)結(jié)起來，尋找有效的兩性對(duì)話途徑。正是“姐妹情誼”推動(dòng)了歷史上的女性解放和種族平權(quán)運(yùn)動(dòng)。絕大多數(shù)“她綜藝”都尊重了“姐妹情誼”這一主題，通過群體拓展賦予她們表達(dá)的空間，群像之間在相互扶持的過程中產(chǎn)生互動(dòng)，更因其在年齡、形象、性格、能力上各有差異，也便能夠傳播具有不同價(jià)值取向的獨(dú)立觀點(diǎn)。
  “她綜藝”中，在群體拓展中具有標(biāo)志意義的節(jié)目，除了聚焦婆媳關(guān)系的《婆婆和媽媽》、聚焦女性年齡主題的紀(jì)實(shí)微綜藝《女人30+》，還有媽媽視角下的育兒真人秀《不可思議的媽媽》《新生日記》、國(guó)內(nèi)首檔熟齡女性相親節(jié)目《怦然再心動(dòng)》等。這一系列“她綜藝”輻射了女性從女兒、女友到妻子、媽媽甚至是婆婆等多個(gè)不同的身份，將過去媒介在議程設(shè)置中所忽略的“30+”女性推到鏡頭前。尤其是《怦然再心動(dòng)》，雖然參加節(jié)目的藝人是“離過婚的女明星”，卻沒有獵奇和窺探隱私，總導(dǎo)演徐晴始終在強(qiáng)調(diào)試圖通過節(jié)目告知大眾“離過婚的女人不是怪物，她依然很美”。

除了年齡外，文化背景差異下的觀點(diǎn)輸出，也是“她綜藝”表達(dá)群體拓展的方向之一。主打“她”價(jià)值的國(guó)際女性智識(shí)分享綜藝節(jié)目《姐妹們的茶話會(huì)》便邀請(qǐng)到了來自美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、烏克蘭、馬來西亞、馬達(dá)加斯加等多個(gè)國(guó)家不同職業(yè)、不同年齡的女性“嗑友團(tuán)”，打出的口號(hào)是要構(gòu)建新世代女性的談話場(chǎng)。節(jié)目中，THE9-趙小棠提出“男性也有弱小的時(shí)候”的觀點(diǎn)，#趙小棠戀愛觀#沖上了微博熱搜，不失為成為觀察社會(huì)的一個(gè)鏡像。

困境：議題同質(zhì)化，內(nèi)卷加劇

“她綜藝”作為“女性視角主導(dǎo)下的綜藝”，本意是在女性地位大幅提高和獨(dú)立意識(shí)崛起的背景下，將女性與垂類文化元素相糅合，進(jìn)行不同議題下的自我呈現(xiàn)與價(jià)值引導(dǎo)。但在具體的項(xiàng)目執(zhí)行過程中，很多“她綜藝”內(nèi)卷加劇，節(jié)目名稱極為趨同，大量議題同質(zhì)化。與此同時(shí)，女藝人的形象塑造也在趨同，脫口秀演員思文在《吐槽大會(huì)》和《脫口秀大會(huì)》中以獨(dú)立女性的定位出圈之后，很多女藝人都在加強(qiáng)自己身上獨(dú)立女性的標(biāo)簽；尚雯婕在《聽姐說》中以社恐為主題的表演獲得高票后，很多女藝人也表達(dá)了同樣的社恐困擾，此時(shí)的“她綜藝”不但沒有引領(lǐng)反而是在迎合受眾。

在價(jià)值觀傳遞上，“婚戀焦慮”成為“她綜藝”持續(xù)不斷輸出的話題，哪怕是表現(xiàn)單身女性的自由生活，也會(huì)用很大的篇幅來探討其婚戀觀。這種打著女性招牌，聊著無聊內(nèi)容的所謂“她綜藝”，看似找到了女性受眾所關(guān)心的最大公約數(shù)，實(shí)則在壓縮女性議題的空間，顯示了傳統(tǒng)男權(quán)觀念的根深蒂固。當(dāng)“她綜藝”的議題延伸空間逐漸縮小，“她綜藝”便只能淪為一檔主角皆為女性的綜藝節(jié)目，削弱了其建構(gòu)女性話語權(quán)利的積極作用，也難以產(chǎn)生長(zhǎng)尾效應(yīng)。

“她綜藝”應(yīng)進(jìn)一步延伸議題廣度與深度

不斷延展的議題邊界、相對(duì)充分的討論空間、絕大多數(shù)女性群體的共情，“她綜藝”在女性群像敘事上做出了巨大突破，也是女性成長(zhǎng)與覺醒、“自我”尊嚴(yán)建構(gòu)的延續(xù)。在“她綜藝”的發(fā)展過程中，還有兩個(gè)方向可以繼續(xù)向下延伸：

第一，除了相對(duì)軟性的話題之外，“她綜藝”要敢于嘗試觸碰硬核議題。在“國(guó)際消除對(duì)婦女暴力日”期間，《姐妹們的茶話會(huì)》的藝人便通過在臉上涂抹口紅的方式向性別暴力說不，類似的嘗試，理應(yīng)更多元、更廣泛。

第二，在互聯(lián)網(wǎng)研究中，與女性相關(guān)的議題時(shí)常成為爆點(diǎn)，可惜的是，原生家庭、全職主婦、家庭暴力、物化女性等話題，在當(dāng)下的“她綜藝”節(jié)目中討論不足。只有真正呈現(xiàn)女性生活中的種種困境，“她綜藝”才能建立女性主體認(rèn)同的價(jià)值觀。

作者：郭靜,肖輝馨

作者單位：山東女子學(xué)院

責(zé)任編輯：李丹萍

來源：中國(guó)婦女報(bào)