一次“文學(xué)湘軍”與“影視湘軍”的會師

中國作協(xié)副主席、書記處書記吳義勤

湖南是中國文學(xué)的重鎮(zhèn)，在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作家。從老一輩的沈從文、周立波、丁玲、張?zhí)煲淼阶T談、唐浩明、古華、水運憲、韓少功、何立偉、何頓，再到新一代的王躍文、沈念、紀紅建等等，都是對中國文學(xué)有突出貢獻的作家，奉獻了一批在全國范圍內(nèi)有廣泛影響的佳作，“文學(xué)湘軍”始終是中國文學(xué)一支非常重要的有生力量。尤為難能可貴的是，湖南具有文學(xué)與影視融合發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)，沈從文《邊城》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》等作品的改編大獲成功，載入了影視史冊，也有力推動了文學(xué)的大眾傳播。芒果TV是湖南成長起來的優(yōu)秀互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺，在全國范圍內(nèi)享有極高聲譽和廣泛影響力。湖南長期以來形成了文學(xué)與影視聯(lián)合打造精品的優(yōu)良傳統(tǒng)，融媒體時代，這一優(yōu)秀傳統(tǒng)應(yīng)該得到更大繼承與發(fā)揚。

湖南衛(wèi)視黨委委員、芒果超媒黨委委員、副總經(jīng)理 周海

“文學(xué)湘軍”與“影視湘軍”在未來的合作中，應(yīng)當(dāng)重視和充分利用好豐富的湖南文學(xué)寶庫，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，提升社會價值引領(lǐng)，細分多元題材，深挖湖湘內(nèi)核之美，創(chuàng)作出更多見證湖南歷史、表現(xiàn)湖南風(fēng)土人情、豐富觀眾精神世界的精品力作。

湖南文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出如下特點：不以眾多作家群展現(xiàn)，每個作家都有自己扎實的基本功和創(chuàng)作特點，他們共同形成了一個高質(zhì)量發(fā)展的格局，有生生不息的勁頭，有現(xiàn)實主義的基本創(chuàng)作追求，能夠自覺實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“兩創(chuàng)”。湖南文學(xué)擁有淵源深、根魂壯、文脈發(fā)的理論支撐。類似于《家山》《戴花》《大湖消息》等作品，很多并不帶有特異性，卻能正向帶給百姓盼望已久的內(nèi)心享受，這樣的創(chuàng)作在今天依然是重中之重。

攜作品而來期待春日“深耕”

小說《家山》不是依靠某一主要人物、主要事件、主要線索推進，它寫的是鄉(xiāng)村人民棲居的廣闊生活原野，雖然小說中有幾個大的事件，但是沒有從頭到尾的故事線索。小說中的主要線索就是文化和歲月，每一個人物都在成長。其影視化改編十分考驗編劇的智慧。

我曾制作電視劇9部、將近300集，創(chuàng)作生涯中也曾經(jīng)歷其小說影視化過程中被亂改的慘痛經(jīng)歷。盡管時代在變，但也有東西是恒常不變的，人的精神需要傳承，所以年代劇在今天依然能夠征服青年觀眾。另外，我會沉住氣。我自己改編《戴花》的影視劇本，照40集去做，快的話需要半年，再細一點大概要一年，我比較器重跟我有共同情懷、有共同藝術(shù)取向的，而且又有強大實力的平臺。

湖南省作家協(xié)會副主席、作家沈念憑借其散文集《大湖消息》榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎散文雜文獎。過去他常感到自己的創(chuàng)作類型距離影視改編比較遠。2020年，他參與了脫貧攻堅時代報告劇《石頭開花》中某一單元的劇本撰寫工作，這次“觸電”經(jīng)歷改變了他對文學(xué)改編的看法。

我們必須承認現(xiàn)在人們接受信息方式更加多元。影視也在改變著作家書寫的情感結(jié)構(gòu)、認知方式與審美趣味。文學(xué)歷史悠久，影視更年輕，影視在起步階段要向文學(xué)借力，從文學(xué)上獲得更多資源和強大支撐。但是現(xiàn)在影視發(fā)展到成熟階段，很多編劇直接進行創(chuàng)作，文學(xué)也應(yīng)該向影視學(xué)習(xí)一些創(chuàng)作方法。

毛澤東文學(xué)院管理處副主任、長沙市作家協(xié)會主席紀紅建曾創(chuàng)作有報告文學(xué)作品《鄉(xiāng)村國是》，真切反映了中國脫貧攻堅的巨大成就。紀紅建非常期待中國文學(xué)重回影視作品改編中的重要地位。

故事的精彩程度、經(jīng)典程度、傳奇程度以及內(nèi)涵的豐厚度、人性的飽和度、人物的命運感等是決定作品持久傳播與否的重要因素。作家應(yīng)該講好貼近時代脈搏、散發(fā)人間煙火味、涵養(yǎng)人們精氣神的故事，至于虛構(gòu)與否并無關(guān)系，也有很多非虛構(gòu)作品被改編成虛構(gòu)作品。

影視文學(xué)改編曾走過一段時間的唯“IP”歧路，2017年左右開始出現(xiàn)嚴肅文學(xué)影視改編的回歸風(fēng)向。而與之帶來了三點變化：第一，原創(chuàng)精神的歸來；第二，現(xiàn)實主義趣味的歸來；第三，時代表達和歷史情懷的歸來。我想要嘗試一次文學(xué)的“硬著陸”——用影像還原文學(xué)經(jīng)典背后的故事，這種方式或許能打造出一部別具特色的“詩選劇”。

誠心誠意呼喚優(yōu)質(zhì)文學(xué)加持

“吃得苦、耐得煩、霸得蠻”，是我一路走來的從業(yè)心得。要么做第一，要么第一個做，我希望能夠找到題材新的突破口。此外，我更關(guān)注飽含湖湘文化的文學(xué)作品，湖南戲曲、湘繡等都是不錯的文化載體。

影視改編需要表現(xiàn)對人的關(guān)切、懸念的營造和對現(xiàn)實的關(guān)照。但是若過于強調(diào)后兩者，特別是部分作品依賴敘事鉤子推動劇情，勢必會造成對人物的損傷，編劇還需要在這三者間找到平衡。

期待從文學(xué)沃土中開出讓普通人喜聞樂見、共情共鳴的花。我更愿意通過自己的鏡頭表現(xiàn)大家在意的事情、討論大家生活的困境、展現(xiàn)大家在時代中的變革以及人是如何做出選擇的心路歷程。在社會層面，導(dǎo)演能夠關(guān)心到的內(nèi)容十分有限，這需要廣大作家?guī)椭巹≡诓煌暥壬峡吹缴鐣姆椒矫婷妗?/font>