一年一次風(fēng)潮，十年一次浪潮。

而在風(fēng)潮與浪潮的疊加態(tài)里，涌現(xiàn)了一檔「雙潮并起時(shí)」的新潮音綜——

湖南廣電的《青年π計(jì)劃》。

上篇：

「第三次風(fēng)潮」

一年一次風(fēng)潮。

這三年來(lái)，震蕩起中國(guó)音綜風(fēng)潮的「風(fēng)波中心」，都在芒果。

第一次風(fēng)潮，是2020年始的《乘風(fēng)破浪》、2021年始的《披荊斬棘》，用音綜指向「群像」。

它以女性群像音綜的形式，表達(dá)「乘風(fēng)破浪」的時(shí)代精神；

又以男性群像音綜的形式，表達(dá)「披荊斬棘」的時(shí)代。

這一波風(fēng)潮中，芒果以音綜打通了「群像-精神」之間的經(jīng)絡(luò)——

獨(dú)木不成森，孤木不成林。是要通過(guò)集體群像的音綜，才能表達(dá)集體面貌的精神。

第二次風(fēng)潮，是2022年始的《聲生不息》，一連做了港樂(lè)季、寶島季，用音綜指向「時(shí)空」。

港樂(lè)季跨越了60年代至今的時(shí)間線，完成一場(chǎng)香港與大陸的音樂(lè)連接；

寶島季跨越了超過(guò)40年的音樂(lè)歷史，完成一場(chǎng)臺(tái)灣與大陸的兩岸和鳴。

這一波風(fēng)潮中，芒果音綜又以音綜打通了「時(shí)空-情感」之間的經(jīng)絡(luò)——

它讓音樂(lè)，成為人與人、人民與人民之間，超越時(shí)空、穿越山海的情感紐帶。

第三次風(fēng)潮，則是2023剛剛上檔的《青年π計(jì)劃》，用音綜指向「自我」。

這是一個(gè)以音樂(lè)承載時(shí)代中年和青年自我覺(jué)醒的節(jié)目。

他們會(huì)說(shuō)，「不要定義我」；他們會(huì)說(shuō)，「成為你自己就是最酷的事情，沒(méi)有之一」；他們會(huì)說(shuō)，「我這樣的人出現(xiàn)，某種程度上可能是在給我老家的那些小孩，一些啟發(fā)、一些靈感」；

他們會(huì)說(shuō)，「我曾經(jīng)是一顆又臭又硬的石頭，一顆石頭鍍成金，就是我知道我，其實(shí)只是一顆石頭，但是它一樣可以像金子一樣發(fā)光」。

你會(huì)看到一群因?yàn)檎业阶晕?，所以找到自?/span>的青年群像。

就像張亞?wèn)|所說(shuō)：「我覺(jué)得現(xiàn)在青年更自信一些，主要是他們非常在藝術(shù)領(lǐng)域非常的通，展示他們非常豐富的精神世界，可以感覺(jué)到非常強(qiáng)烈的個(gè)人魅力」。

而在首期節(jié)目，《青年π計(jì)劃》便把這個(gè)點(diǎn)，徹底立住。

整期節(jié)目緊密扣題、無(wú)限放大關(guān)鍵詞「自我」而建構(gòu)——

開(kāi)篇，是青年音樂(lè)人的「自我介紹」。

比如沈川綺的發(fā)言就很有代表性，「我的自我介紹，就是沒(méi)有自我介紹」。其實(shí)這就很顯現(xiàn)出新一代中國(guó)青年人的「我思」：我的回答會(huì)在你的預(yù)設(shè)之外，自我介紹不只是自我介紹，自我介紹也可以是不做自我介紹。他們是能跳出框架的，而跳出框架的行為本身，恰恰就在完成他們的自我介紹。而這，就是一種新的「我在」。

接著，是青年音樂(lè)人幫助兩位大玩家「定義自我」。

表面看，是讓他們幫助何炅、張亞?wèn)|取ID名、定個(gè)性簽名；實(shí)際上，仍然是從他們對(duì)他人的定義中，看到他們對(duì)自我的定義。

他們會(huì)反問(wèn)，「你覺(jué)得個(gè)性簽名更多是提醒你自己，給你自己看呢？還是展示給別人的形象呢？」

他們會(huì)發(fā)問(wèn)，「你會(huì)怎么選擇你的劇本，是過(guò)程很艱苦，但是結(jié)局非常好；還是過(guò)程很順?biāo)?，結(jié)局很普通？」

其實(shí)，幫助他人定義自我的同時(shí)，也已投射出自我了：自我的意識(shí)，自我的學(xué)識(shí)。

最后，是青年音樂(lè)人想向外界「發(fā)布自我」。

這是本期節(jié)目的「重場(chǎng)戲」——進(jìn)行第一場(chǎng)名為「我自己」的音樂(lè)發(fā)布會(huì)——足證自我表達(dá)，對(duì)于《青年π計(jì)劃》之重，是它節(jié)目生命力之始。

其實(shí)，這個(gè)設(shè)定，在音樂(lè)圈是個(gè)很通行的范式：很多歌手的首張專(zhuān)輯都是同名專(zhuān)輯，因?yàn)橐魳?lè)是一種自我表達(dá)，我要找到我自己，我才能有表達(dá)。

而這種對(duì)于自我的關(guān)注，除了體現(xiàn)在節(jié)目模式的整體框架外，也貫穿在節(jié)目的整體基調(diào)中，細(xì)節(jié)表達(dá)中——

比如李宇春點(diǎn)評(píng)中的金句，「我的必殺技就是我」，得到全場(chǎng)掌聲雷鳴般的歡呼，她道出了自信的「我的價(jià)值」；

比如呂彥良表達(dá)的交友觀，「我絕對(duì)不會(huì)跟音樂(lè)品味太不好的人交朋友，因?yàn)檫@跟別的也是掛鉤的」，他道出了鮮明的「我的態(tài)度」。

恰恰是因每個(gè)人如此不同，每個(gè)人才如此獨(dú)特。

而人能如此充分的自我發(fā)現(xiàn)、自我展示，一定是生逢一個(gè)足夠?qū)捜?、開(kāi)放、文明的社會(huì)土壤之上，這是在文化自信中才會(huì)長(zhǎng)出的個(gè)體生命力，尤其這個(gè)節(jié)目融入國(guó)際青年文化基因之下，更能凸顯中國(guó)青年時(shí)代風(fēng)貌。

這恰恰是在一波一波的風(fēng)潮中，經(jīng)過(guò)第一波、第二波更熟齡向、更歷史向的音綜之后，芒果音綜需要指向青年、指向當(dāng)下甚至指向未來(lái)的一個(gè)新的回答。

這個(gè)回答，本質(zhì)是通過(guò)音綜，指向一個(gè)不斷要被一代又一代新青年回答的哲學(xué)命題——

認(rèn)識(shí)你自己。

下篇：

「第三次浪潮」

十年一次浪潮。

2004年起的「超女快男」，掀起中國(guó)音綜史上的第一次浪潮。

這個(gè)浪潮中的人，指向的是「素人」；

這個(gè)浪潮中的音樂(lè)，指向的是「才藝」。

它讓一代有才藝的素人，站上了那個(gè)時(shí)代的浪潮之巔，比如，這次重返《青年π計(jì)劃》的李宇春，就是那次浪潮中，最成功的代表性人物。

2013年起的《歌手》，則掀起了中國(guó)音綜史上的第二次浪潮。

這個(gè)浪潮中的人，指向的是「歌手」；

這個(gè)浪潮中的音樂(lè)，指向的是「專(zhuān)業(yè)」。

它成為中國(guó)歌壇最有職業(yè)榮耀感的舞臺(tái)，讓一代最有專(zhuān)業(yè)度的職業(yè)音樂(lè)人，成為那個(gè)時(shí)代音樂(lè)人的符號(hào)與驕傲。它讓無(wú)數(shù)險(xiǎn)些埋沒(méi)的優(yōu)秀職業(yè)歌手，走入大眾視野，比如黃綺珊、比如林志炫。

而在又一個(gè)十年后的2023年，《青年π計(jì)劃》，有望掀起第三次浪潮。

這個(gè)浪潮中的人，既不是「非職業(yè)」的素人，也不是「超職業(yè)」的歌手，而是介于二者之間，30未滿(mǎn)的「新銳音樂(lè)人」；

這個(gè)浪潮中的音樂(lè)，既不是作為「才藝」的音樂(lè)，也不是作為「專(zhuān)業(yè)」的音樂(lè)，而是作為「表達(dá)」的音樂(lè)。

它在兩次浪潮之后，找到了獨(dú)特的「音綜空間」，這個(gè)空間，容納了新的音樂(lè)人，容納了新的音樂(lè)功能。

這個(gè)全新的「音綜空間」，是一個(gè)像「π」一樣，無(wú)法窮盡、無(wú)限可能的「π世界」。

這個(gè)「π世界」里的新音樂(lè)人，不再是娛樂(lè)工業(yè)流水線的木偶人，被概念包裝的、被出廠設(shè)定的，他們要的，是獨(dú)特的表達(dá)、獨(dú)特的想法、獨(dú)特的創(chuàng)造。

所以，節(jié)目濃墨重彩地呈現(xiàn)了這群以音樂(lè)表達(dá)自己的「π世界音樂(lè)人」：

用《街子》作為自己寫(xiě)給自己十八歲最后一首歌的李浩宇，李宇春在這首歌的表達(dá)中，聽(tīng)到了「非常有一種活著的、真實(shí)的感覺(jué)」；

用《木偶》證明自己音樂(lè)能量的李昂星，在臺(tái)下他像是一個(gè)透明人，被忽略的、邊緣化的，但用一首歌的時(shí)間，他表達(dá)了他內(nèi)心火山般的力量。

甚至，他們的表達(dá)不只是詞、曲，還有更多元素：

周君怡會(huì)采樣各種生活中的聲音編曲到作品中，煤氣灶的聲音、冰箱的聲音、筷子打紙盒的聲音，她的理念在于，把生活的聲音變成音樂(lè)的聲音，「你熱愛(ài)生活，你才會(huì)更加地?zé)釔?ài)音樂(lè)」；

沈川綺會(huì)為自己的作品，寫(xiě)創(chuàng)作手記、做世界觀設(shè)定、設(shè)計(jì)舞臺(tái)服飾，她說(shuō)，「我想給他們建造一個(gè)完整的世界。它好像表達(dá)了什么，它好像也沒(méi)有表達(dá)什么，只是在表達(dá)我創(chuàng)造的世界」。

這一波浪潮中的人，對(duì)新音樂(lè)是有完整的思考、獨(dú)立的表達(dá)，這恰恰體現(xiàn)了一浪高過(guò)一浪的進(jìn)步。而它之所以顯出一種「新銳」，就在于這種「進(jìn)步」。

為了適配這波新銳的音樂(lè)表達(dá)、新銳的音樂(lè)人，音綜模式也必須體現(xiàn)出新潮感。

所以，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在《青年π計(jì)劃》中——

概念是新潮的。

它不是一個(gè)大賽，而是一場(chǎng)游戲。

主持嘉賓是大玩家、觀眾朋友是小玩家；

晉級(jí)是通關(guān)、待定是待機(jī)、淘汰是離線；

就連后期字幕，也變成了角色，叫「ππ」；

就連互動(dòng)模式，也變成了游戲，設(shè)成多種卡牌；

這種設(shè)定，表達(dá)的是青年文化中的靈動(dòng)與創(chuàng)意。

賽制是新潮的。

一場(chǎng)比賽中有多重賽制復(fù)合，隨著游戲進(jìn)行，勝率逐漸降低，因此，這是一種鼓勵(lì)勇敢、鼓勵(lì)進(jìn)取的賽制，但又以年輕人的自主選擇、自我驅(qū)動(dòng)為前提——

你可以爭(zhēng)取早些上場(chǎng)，因?yàn)閯俾时容^高，這就是給勇敢者的獎(jiǎng)勵(lì)；

但你也可以晚些上場(chǎng)，可以更多觀察、權(quán)衡，但要付出相應(yīng)代價(jià)。

因此，《青年π計(jì)劃》的賽制里，都是融入價(jià)值觀的：是以激發(fā)青年人的主觀能動(dòng)性、自主判斷力為導(dǎo)向的，但又尊重他們個(gè)體意志。

這種設(shè)定，表達(dá)的是青年年文化中的自主與勇氣。

什么是「新綜藝」？

如果只是一個(gè)舊瓶裝新酒的新名字、新項(xiàng)目，它只是一個(gè)機(jī)械復(fù)制的、事物層面的新綜藝，但卻不是一個(gè)開(kāi)拓綜藝空間的、物種新生層面的新綜藝。

而后者的新綜藝，才是能以個(gè)體存在掀起群體風(fēng)浪的「新潮綜藝」——

在一年一期的風(fēng)潮中，它開(kāi)辟的這個(gè)音綜空間，叫「自我的音樂(lè)」。在回應(yīng)了「群體的音樂(lè)」、「時(shí)空的音樂(lè)」后，芒果為自己開(kāi)了一個(gè)更靈魂向的新題，也為自己完整了一個(gè)更全面的版圖，通過(guò)三年布局，它的音樂(lè)時(shí)空，既指向了過(guò)去、也指向了當(dāng)下、甚至指向未來(lái)，既指向了兩岸三地的連接，也指向了內(nèi)在靈魂的連接。

這樣的探索，不僅是做大了芒果自家的版圖，也做大了綜藝行業(yè)的市場(chǎng)，只有不斷開(kāi)拓新空間，找到新大陸，綜藝作為內(nèi)容產(chǎn)品在包括電影、電視、直播短視頻的更大維度競(jìng)爭(zhēng)中，才會(huì)持續(xù)有話(huà)題、持續(xù)有新鮮感、持續(xù)有關(guān)注度，否則，則將走向萎縮、陷入停滯。

在十年一輪的浪潮中，它開(kāi)辟的這個(gè)音綜空間，叫「新銳表達(dá)的音樂(lè)」。它在回應(yīng)首期節(jié)目開(kāi)篇的那個(gè)問(wèn)題：「華語(yǔ)樂(lè)壇后繼無(wú)人嗎」？不，不是的，不是后繼無(wú)人，而是人不一樣，他們有更獨(dú)立的主張、更旺盛的表達(dá)、更全面的能力。

終究樂(lè)壇是要靠人來(lái)引領(lǐng)的，十年一個(gè)輪回，也要出新的人。

這一代的人，也許比我們想象中，更有希望。

 

來(lái)源：芒果TV