問：時隔7年《全員》回歸，節(jié)目如何“舊瓶裝新酒”，給觀眾帶來新鮮感？
安德勝：當下AR、AI等新技術興起，給各行各業(yè)帶來了一些革命性的變化，也讓我們看到了技術賦能內容創(chuàng)新的更多可能。在《全員》中，內容+新技術的結合，為節(jié)目增加了新鮮的看點和玩點。比如，我們通過設計獨立的數字世界——“加速之城”，讓嘉賓成為生活在“加速之城”的數字人，將觀眾帶入到元宇宙的數智競技中。
我們用了一個月時間討論，為“加速之城”寫了一個完整的從1.0到13.0的生態(tài)進化故事。每集都會進行單獨的劇情設計，與游戲任務相連。為了讓觀眾入戲，我們還找了專業(yè)演員進行劇情演繹，比如飾演“加速之城”指揮官的喬振宇、符龍飛。
問：這一季《全員》在很多城市都有取景，節(jié)目組在這方面是有什么考慮嗎？
安德勝：節(jié)目除了設計一些緊張的游戲環(huán)節(jié)、酷炫的元宇宙場景外，我們還希望能更多展現(xiàn)中國這些年來的一些發(fā)展變化。我們選取了12個能體現(xiàn)中國發(fā)展速度的地方，比如長沙中聯(lián)重科、南京園博園、湘西惹巴拉景區(qū)等，就是希望能展現(xiàn)中國獨特的建筑文化、園林文化、非遺文化等。
問：你是從節(jié)目制作開始了解，還是本來就對元宇宙概念很感興趣？
安德勝：我大學本科與研究生分別念的是工業(yè)設計與軟件工程，平時就對新技術、新玩法很關注。我做過幾個節(jié)目屬于技術改變內容的。
第一個是當年做《挑戰(zhàn)麥克風》，里面有個麥克風唱歌評判系統(tǒng)，當時就是我負責搭建調試。第二個就是2010-2011年跨年演唱會上，湖南衛(wèi)視用虛擬技術打造出鄧麗君的數字人形象，與郁可唯合唱《再見我的愛人》，那是全平臺第一次看到虛擬人。第三個就是《幻樂之城》融合了影視技術和電視技術，實現(xiàn)了一鏡到底的短片現(xiàn)場錄制。第四個就是在《全員加速中2023》，算是深度地把元宇宙進行了一次展示。

問：元宇宙概念最近比較火，將元宇宙和綜藝結合，會不會太噱頭？
安德勝：我覺得如果說真的只是在做概念，沒有看到東西，那確實是噱頭?，F(xiàn)在我們是實打實地讓觀眾可以觀看元宇宙互動場景，包括節(jié)目的同名游戲在芒果TV上線，也是希望將觀眾往虛擬空間里面導流，等到游戲的用戶量級變大后，或許還能產生商業(yè)可能性，這些動作都會產生價值。我們芒果對這種5G與VR的技術開發(fā)應用非常重視，芒果TV的虛擬技術已經開發(fā)兩三年了。我們這一次的技術能夠快速上手，就是因為已經有人才儲備和資產儲備。
問：這次《全員》中，有哪些是為節(jié)目量身定制的技術創(chuàng)新？
安德勝：《全員》從立項到第一期節(jié)目錄制，在不到四個月的極短時間里，完成了從“元宇宙”概念到“加速之城”落地錄制的挑戰(zhàn)。這背后是我們內容團隊和技術團隊的通力配合。“加速之城”虛擬綠洲的視覺技術搭建實施過程，集結了芒果TV、咪咕、幻視等公司的技術儲備。其中芒果TV和咪咕負責運行的主場景是用虛擬引擎（UE），幻視負責運行的單期任務場景則是用Unity引擎。
“加速之城”的一大技術創(chuàng)新就是“高模”與“低模”。初期節(jié)目制作了“低模”保證程序順利運行，后來又制作面部細節(jié)精致、表情細微到位的“高模數字人”。“低模”用于錄制過程中加速隊員操作時的數字形象，保障加速隊員沉浸式體驗感；“高模”主要用于保障后期屏幕端播出時的高品質呈現(xiàn)。
問：情節(jié)設計中，嘉賓頻繁在虛實場景中切換，如何確保嘉賓或用戶的沉浸感？
安德勝：我們覺得，元宇宙并不是脫離于劇情而單獨存在的一個空間。在這檔節(jié)目里，我們首次引入了萬向跑步機來還原奔跑體驗。借助這個設備，嘉賓只需要穿戴一個背心，穿一雙鞋，眼鏡一戴，大概一兩分鐘就可以開始游戲，這樣藝人的情緒是無縫銜接的，可以更有體驗感地化身數字人形象。同時觀眾不僅能看到嘉賓怎么玩，又能真實地體驗到自己的參與感。
在虛實場景連接的動作捕捉上，我們討論過多套方案。比如說，VR穿戴設備上，一開始技術部門跟我們提是不是用手柄，或者是補充手法，都被我們反對了。如果用手柄，嘉賓為什么不在家里玩？我們就希望所有任務是現(xiàn)實中達不到的視覺效果。
在情節(jié)設計上，我們最初也想加入一些攀爬等很困難、吃力的動作，但這是設備完成的，觀眾在觀影的第三視角上，只能看到嘉賓手舉一下、挪一下，沒有緊張感和表現(xiàn)張力。我們覺得，觀眾只有在跟著節(jié)目嘉賓，一起沉浸式的感受邊走邊蹲、互相求救、腦力探討時，才能保證嘉賓和觀眾雙方參與度一直在線。

問：《全員》推出，是否會給國內綜藝節(jié)目制作提供一些借鑒？
安德勝：我覺得這次《全員》的推出，只是在業(yè)界開了一個比較好的頭，我們是第一個吃螃蟹的人，觀眾的反響還不錯。我覺得我們節(jié)目的制作經驗，會給同行，包括芒果同事在創(chuàng)作其他節(jié)目時，帶來一些參考和借鑒。
此外，我覺得新技術始終還是為內容而服務的。作為一檔綜藝節(jié)目來說，內容創(chuàng)意始終是最核心的元素，但是新技術的使用，能夠提高電視節(jié)目的視聽享受，拓展想象空間，帶來不一樣的視聽體驗。
問：你認為這種新的節(jié)目形態(tài)，會不會給綜藝節(jié)目的商業(yè)模式帶來改變？
安德勝：我認為，長視頻的商業(yè)價值還遠沒有得到充分挖掘。以往那種以廣告、會員為主的商業(yè)模式，還可以得到極大豐富。
比如“加速之城”不僅是游戲場景，還可以衍生出同名游戲以及互動虛擬社區(qū)，現(xiàn)在在芒果TV的評論區(qū)，已經放出游戲鏈接，觀眾可以掃碼進入界面。用戶還可以在虛擬空間與嘉賓交流互動，更好增強平臺用戶黏性。
另外，以往的綜藝節(jié)目廣告招商，都是冠名、貼片、中插或者在實景中植入廣告等?，F(xiàn)在引入元宇宙空間后，我們可以在元宇宙中創(chuàng)建虛擬活動、虛擬演出，以及推廣品牌和廣告等，或者還可以用AI技術，創(chuàng)作和培養(yǎng)虛擬主播、虛擬藝人等形式，這都有可能為其他節(jié)目制作帶來一些思考。
《全員加速中2023》作為綜藝領域一次全新的試水，通過技術拉通節(jié)目內容與虛擬世界，提升用戶觀感體驗，實現(xiàn)內容的數字孿生。新技術和優(yōu)質內容的深度融合，背后是生產方式變革帶來的紅利供應。綜藝行業(yè)的創(chuàng)作想象空間得以釋放，生產方式變革正在加速行業(yè)價值重塑，也為AI等新技術在傳媒行業(yè)尋找新的應用場景落地，探索更多可能。

 
來源：湖南廣播電視臺